Comisario: Mario Gutiérrez Cru
Festival Top of the World en Svalbard
29 enero – 01 febrero 2027

«El hombre no gobierna hoy a las fuerzas que ha desatado, sino que las fuerzas que ha desatado gobiernan al hombre», José Mujica.

La tierra estaba aquí antes que nosotros. Mucho antes de que comenzáramos a dibujar fronteras, levantar monumentos, construir naciones o extraer del subsuelo los materiales con los que sostener nuestra idea de progreso.

Sin embargo, hemos convertido el territorio en una propiedad, el paisaje en una representación y la naturaleza en un recurso. Hemos trazado líneas imaginarias sobre superficies que permanecen en continuo movimiento, hemos organizado los cuerpos según su derecho a ocupar un lugar y hemos aprendido a contemplar la destrucción como si fuera una imagen más.

Esta selección de BEST OFF PROYECTOR reúne ocho obras que cuestionan nuestra relación con el territorio: la construcción y desaparición del paisaje, los mecanismos de control político, las migraciones, la memoria de los desaparecidos y las transformaciones de una materia que conserva las huellas de nuestra presencia.

Las fronteras absurdas que Rubén Martín de Lucas dibuja sobre el territorio, tan efímeras como las naciones que imagina sobre icebergs condenados a desaparecer, nos recuerdan que estas divisiones artificiales tienen consecuencias reales. En las orillas de los continentes, los cuerpos inmóviles de Luciano Scherer y Maíra Flores evocan a quienes han perdido la vida intentando atravesarlas. El agua se convierte así en un lugar de muerte, pero también de memoria.

Enrique Ramírez interroga la historia política chilena, marcada por la dictadura y la desaparición de ciudadanos cuyos cuerpos fueron arrojados al mar. Su recorrido por el Palacio de La Moneda atraviesa simbólicamente un espacio de poder y represión. Una violencia institucional cuyos mecanismos encuentran un contrapunto irónico en la coreografía de camiones antidisturbios de Fernando Sánchez Castillo, donde los vehículos destinados al control de las multitudes ejecutan una romántica danza.

En otro territorio, Magda Gebhardt construye y destruye paisajes casi como un juego infantil, poniendo en evidencia la facilidad con la que transformamos aquello que contemplamos. Genadzi Buto lleva el dibujo más allá del papel, extendiéndolo sobre el mundo y cuestionando la capacidad de una simple línea para modificar nuestra percepción de la realidad. Dos gestos aparentemente inocentes que nos recuerdan que todo paisaje es también una construcción, una forma de mirar y organizar el mundo.

En la obra de Taylor Alaina Liebenstein Smith, el permafrost deja de ser un paisaje distante para convertirse en materia que se transforma ante nuestros ojos. Su deshielo revela la fragilidad de aquello que considerábamos permanente y libera una memoria geológica que había permanecido congelada durante miles de años. Mientras, Ilaria Di Carlo descubre la violencia de la extracción de recursos bajo la apariencia de lo sublime, mostrando un territorio herido cuya devastación adquiere una belleza inquietante.

Presentar estas obras en Svalbard adquiere una dimensión particular. En un territorio marcado por el hielo, la extracción de recursos y las transformaciones aceleradas del Ártico, las imágenes dejan de referirse únicamente a otros lugares. El paisaje que las acoge también forma parte de aquello que cuestionan. La memoria política de Chile, los cuerpos desaparecidos en el Mediterráneo, las fronteras imaginarias y las heridas de la explotación industrial encuentran aquí un territorio donde la propia tierra está cambiando bajo nuestros pies.

Quizá la tierra nunca nos haya pertenecido. Lo que sí nos pertenece es la responsabilidad sobre las huellas que dejamos en ella.

Mario Gutiérrez Cru