Nella Fantasia

La película comienza con una imagen de impenetrable gris claro: niebla que no se aclara. ¿O posiblemente la superficie del agua? Se acompaña de un sintetizador, que establece unos puntos de referencia relacionados con el cine de ficción narrativa Spielberg’s Close Encounters of the Third Kind (Encuentros de la tercera fase) o, aunque débilmente, Coppola’s Apocalypse Now (Apocalipsis ahora) . La impenetrabilidad subraya la bidimensionalidad de las imágenes que se desarrollan a partir de la interacción entre una vista panorámica y una constricción casi claustrofóbica. El punto de fuga ha cambiado tanto que todo sentido de perspectiva está literalmente ausente. El ejemplo más espectacular de esto es una toma de relucientes varillas de metal de color gris y cobre que se extienden desde o hacia el agua, olas y espuma rugiendo a su alrededor. Una mirada como una máquina — el ojo de cámara de Vertov, — crea una imagen como esta, permite este tipo de percepción. Crea un mundo fragmentario, que se repite, en el que las cosas parecen estar extrañamente animadas. Todo vibra, emite sonidos y cobra vida, generando una presencia a la que los hombres aislados que lo presencian pueden unirse sin problemas. En retrospectiva, después de algunas tomas que fueron tomadas en su mayor parte con una cámara estática, se revela la ubicación de los «eventos»: una plataforma petrolera frente a la costa de Noruega.

Pero ¿qué está pasando realmente? El rugido del océano, tormentas y alternancia de día y noche; luz y oscuridad, y tiempo que debe estar organizado y gastado de manera que la soledad se haga más llevadera. La curserías musicales y el patetismo de la música entra en todo eso, junto con una canción que se canta con pasión cerca del final de la película: «Nella fantasia io vedo un mondo chiaro, lí anche la notte è meno oscura». Esto revela lo absurdo de esta aventura, no solo a nivel metafórico, sino también a la luz de las fuerzas de la naturaleza en juego. Igual de importante, la combinación de tropos y géneros narrativos que pasan a ser manifestados, y el cine todavía puede crear una gran máquina de deseos y fantasía.