{"id":23087,"date":"2026-06-18T01:04:05","date_gmt":"2026-06-17T23:04:05","guid":{"rendered":"https:\/\/proyector.info\/un-sentimiento-de-anhelo-que-se-congela-y-se-descongela\/"},"modified":"2026-09-11T09:57:09","modified_gmt":"2026-09-11T07:57:09","slug":"its-the-end-of-the-world-as-we-know-it-and-i-feel-fine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proyector.info\/en\/its-the-end-of-the-world-as-we-know-it-and-i-feel-fine\/","title":{"rendered":"It\u00b4s the end of the world as we know it (and I feel fine) R.E.M."},"content":{"rendered":"\n

12.09 – 28.11.2026
Inauguraci\u00f3n y encuentro con la curadora Ernestina Pereyra Gallo<\/strong><\/a> <\/strong>el 12 septiembre a las 12:30h<\/strong>.
La instalaci\u00f3n de Favio Redondo <\/strong>en un veh\u00edculo aparcado en el exterior del espacio estar\u00e1 disponible solo del 12 al 19 de septiembre.<\/p>\n\n\n\n

Artistas:<\/strong> Arturo Franco<\/a> \/ Tono Mejuto<\/a> (esp) en la Sala Club<\/em> y Taylor Alaina Liebenstein Smith<\/a> (eeuu\/fra) en Sala Corriente Alterna<\/em> y Favio Redondo<\/a> en el Parking<\/em><\/p>\n\n\n\n

Una advertencia: este no es un paper acad\u00e9mico y las obras que ver\u00e1n no representan el fin del mundo, sino que hacen de \u00e9l un registro sensible: a trav\u00e9s del fr\u00edo, el material f\u00edlmico, el sonido desfasado, la ruina, el subsuelo y los imparables tiempos de descomposici\u00f3n. <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Los invito a adentrarse en las profundidades de la tierra, sintiendo por momentos asfixia, ca\u00eddas libres, respiraciones entrecortadas, el fr\u00edo m\u00e1s penetrante en contacto con su piel, narrado en pel\u00edcula de 16mm o proyecciones de diapositivas de 35mm de suma belleza. Taylor Alaina Liebenstein Smith<\/a>, nos propone un recorrido por una videoinstalaci\u00f3n donde vemos elementos muy peque\u00f1os de investigaci\u00f3n cient\u00edfica sobre el permafrost, retratados y amplificados a una escala en la que son dif\u00edciles de ignorar. El principal problema del deshielo del permafrost, producto del cambio clim\u00e1tico, es que almacena aproximadamente el doble de carbono que el que existe actualmente en la atm\u00f3sfera, adem\u00e1s de tambi\u00e9n contener metano. Esto llevar\u00eda a una aceleraci\u00f3n del deshielo, y por ende a un aumento de la temperatura global entre otros problemas. Es por eso que en tiempos de hiperobjetos<\/em>, donde es tan dif\u00edcil ver y\/o entender la contaminaci\u00f3n y los efectos de los gases invernaderos, la obra de Liebenstein Smith nos da una herramienta sensible para aproximarnos al tema. Ella trabaja dentro del intersticio del arte con la ciencia, lo hace colaborando con cient\u00edficos de la Universidad de Oslo, core\u00f3grafos, entre otras disciplinas. La artista tambi\u00e9n nos expone a un universo de m\u00e1quinas y canteras a cielo abierto de mega miner\u00eda, desechos industriales, cursos de agua contaminados, an\u00e1lisis en laboratorios y personas que trabajan en empresas que lidian con esos agentes pat\u00f3genos. Pero todo ese recorrido lo hacemos en una perspectiva mayoritariamente subjetiva, por lo que nos hace parte de la narraci\u00f3n y eso funciona como una met\u00e1fora de ser uno con la bi\u00f3sfera y con las consecuencias de ese antropoceno. En esta serie de obras ella logra hacernos parte de un pliegue deleuziano con toda la bi\u00f3sfera en su sentido m\u00e1s amplio. La implicancia de Liebenstein Smith tambi\u00e9n la lleva a que el soporte f\u00edlmico de la obra artesanal o industrial sea expuesto al material contaminado recogido para su posterior an\u00e1lisis, o sumergiendo la pel\u00edcula en agua no apta para consumo, como un proceso necesario de contacto. Lo que vemos en esta sala es tambi\u00e9n el producto de esa doble exposici\u00f3n, de esa simbiosis con el tema, de ese nuevo pliegue.<\/p>\n\n\n\n

Si en Liebenstein Smith la imagen se ve afectada por elementos t\u00f3xicos, en la obra de Arturo Franco<\/a> y Tono Mejuto<\/a> el soporte parece sufrir otra forma de degradaci\u00f3n: incisiones, capas hist\u00f3ricas, sedimentos arquitect\u00f3nicos. En ambos casos, el cine expandido y experimental no es un registro neutro, sino un elemento vivo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

En el trabajo de esta dupla de artistas es otro intersticio disciplinar pero en este caso entre la arquitectura, el arte y el cine. Esta obra constituye una meta-imagen conceptual, una obra sobre una obra, en base a una obra (Santa Clara-a-Nova) de otros arquitectos, que es la segunda obra de un edificio abandonado (Santa Clara-a-Velha) al margen del Mondego, un r\u00edo que desde hace siglos se viene comiendo un monasterio. Un palimpsesto visual que se materializa en una pel\u00edcula atacada con peque\u00f1os tajos por los artistas, de un edificio que se recupera pero para ello hay que desenterrar, extirpar, limpiar, descender y extraer para analizar su estado actual y lograr ver tras tanta historia su forma m\u00e1s limpia, su estado m\u00e1s puro. Franco y Mejuto logran contar y mostrar po\u00e9ticamente la rehabilitaci\u00f3n de un edificio dedicado originalmente a acercarse a Dios y eso queda embebido en forma metaf\u00f3rica en el momento de salir a la superficie y ver e los trabajadores, pasando del blanco y negro al color. En una disciplina humana tan contaminante como la arquitectura ellos eligen otro camino, el de recuperar e intervenir lo m\u00ednimo indispensable. Hay un recurso que amplifica el texto que estamos viendo, que es separar el audio de la imagen para que esas laceraciones sobre la pel\u00edcula sean una met\u00e1fora visual de los estigmas de San Francisco. Este uso del sonido asincr\u00f3nico es tambi\u00e9n una estrategia conceptual que utiliza Liebenstein Smith cuando vemos su obra: el agua corre en momentos donde no hay agua, se escuchan golpes a destiempo, logrando as\u00ed generar otro clima y una nueva capa de sentido. En ambos casos esa elecci\u00f3n est\u00e9tica enriquece enormemente la imagen visual, como si la memoria de ambos registros estuviera separada en nuestra mente lo que amplifica la profundidad simb\u00f3lica de estos cuerpos de obras. <\/p>\n\n\n\n

Favio Redondo<\/a> desplaza la pregunta del espacio p\u00fablico al espacio privado. En su instalaci\u00f3n, el interior de un auto opera como una alegor\u00eda del living de una casa y la posici\u00f3n de la c\u00e1mara nos hace parte de esa intimidad familiar. Durante la infancia, nuestra supervivencia depende de quienes nos cuidan, fundamentalmente del v\u00ednculo con nuestra madre o quien ejerza ese rol en nuestra historia personal. Vengo de un pa\u00eds que lleva m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas buscando a sus hijos desaparecidos por la dictadura c\u00edvico-militar y por la coordinaci\u00f3n represiva del Plan C\u00f3ndor; donde los autos tambi\u00e9n fueron instrumentos de detenci\u00f3n y secuestro de adultos, madres y ni\u00f1os. \u00bfQu\u00e9 pasa si quienes deb\u00edan cuidarnos desaparecen? \u00bfQu\u00e9 pasa cuando los refugios nos oprimen, cuando los adultos fallan, cu\u00e1ndo los juegos se revelan serios?<\/p>\n\n\n\n

Mientras el permafrost se deshiela y habitamos, con Latour, el quietismo, quiz\u00e1s lo mejor que podemos hacer es rehabilitar espacios existentes, intervenir con el menor da\u00f1o posible y buscar el refugio interno que nos permita sostenernos junto a otros, disfrutando al m\u00e1ximo el presente para ralentizar el desastre.

Ernestina Pereyra Gallo<\/a><\/strong>, Montevideo, 2026\u00a0<\/p>\n\n\n

  1. Al permafrost lo conforman capas de suelo, roca o sedimento que permanece completamente congelado a temperaturas de 0 grados cent\u00edgrados o inferiores durante al menos dos a\u00f1os consecutivos, se encuentra m\u00e1s que nada en el hemisferio norte y abarca cerca del 24% de la superfi cie terrestre de ese hemisferio.\u00a0 \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>\n\n\n
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