{"id":21913,"date":"2026-04-28T15:43:08","date_gmt":"2026-04-28T13:43:08","guid":{"rendered":"https:\/\/proyector.info\/?p=21913"},"modified":"2026-04-28T15:43:10","modified_gmt":"2026-04-28T13:43:10","slug":"des-construction-dimages","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proyector.info\/en\/des-construction-dimages\/","title":{"rendered":"Des\/construction d’images"},"content":{"rendered":"\n

Oodaaq es una isla descubierta en 1978 al noreste de Groenlandia. Durante mucho tiempo considerado como la tierra emergente m\u00e1s al norte del mundo, este c\u00famulo de grava y cieno est\u00e1 en realidad a la deriva, de modo que actualmente es imposible de localizar. La isla, que existe en alguna parte entre la realidad y lo imaginario, se convierte en una imagen, lejana y ut\u00f3pica, que nos invita a escrutar el horizonte para verla aparecer.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Es aqu\u00ed, en esta tierra incierta, inaccesible e invisible, que hemos establecido nuestro campamento con el fin de explorar la creaci\u00f3n art\u00edstica contempor\u00e1nea. Habitantes n\u00f3madas de la isla de Oodaaq, recorremos el mundo a lo largo del a\u00f1o con el fin de constituir un colectivo de creadores en constante evoluci\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En el marco del Festival PROYECTOR, L\u2019Oeil d\u2019Oodaaq propone al Institute Fran\u00e7ais de Madrid una exposici\u00f3n que agrupa las obras de ocho videoartistas que se preguntan acerca de las especificidades de este medio y juegan con las posibilidades de la imagen en movimiento. Al igual que las producciones de cine experimental o vanguardista, las im\u00e1genes de las obras en v\u00eddeo de esta exposici\u00f3n no ocultan su fabricaci\u00f3n, su puesta en escena. La imagen en movimiento es una construcci\u00f3n, una composici\u00f3n, como puede serlo un dibujo, una pintura, incluso una obra de teatro. Es, por otro lado, a partir de las referencias a estas distintas disciplinas que se originan las obras aqu\u00ed expuestas, cuestionando la relaci\u00f3n de imagen y realidad seg\u00fan los protocolos y los distintos procesos creativos. Johan Parent, Axel Brun, Jacques Perconte, Magda Gebhart, Lo\u00efc Gatteau, Younes Baba-Ali, Am\u00e9lie Delaunay y Rapha\u00ebl Larre ponen en pr\u00e1ctica sus dispositivos generadores de imagen y definen los marcos dentro de los cuales se componen y descomponen los paisajes en movimiento.<\/p>\n\n\n\n

Self Lavage<\/em> de Johan Parent<\/strong>, es la puesta en escena absurda y burlesca de un ballet de propulsores de agua que juguetean con plena libertad en el espacio teatralizado de una estaci\u00f3n de lavado de coches. La escena est\u00e1 filmada de noche y podemos observar, ocultos en la oscuridad, como en un espect\u00e1culo.<\/p>\n\n\n\n

Johan Parent convierte una situaci\u00f3n trivial en un espacio de experimentaci\u00f3n art\u00edstica que puede evocar la danza y la m\u00fasica, mientras que las gesticulaciones de las mangueras pueden recordar a aquellas de un director de orquesta invisible. Si en Self Lavage<\/em> estos propulsores de agua pueden parecerse a las m\u00e1quinas solteras de Marcel Duchamp, como unos performers mec\u00e1nicos que funcionan de manera aut\u00f3noma, en Tic Nerveux<\/em> de Younes Baba-Ali<\/strong> el objeto est\u00e1 expl\u00edcitamente activado por la mano del hombre. En un tr\u00edptico repetitivo y sonoro el artista muestra una mano que descarga todo su stress pulsando de forma continua un bol\u00edgrafo.<\/p>\n\n\n\n

La acci\u00f3n filmada genera un sonido que se propaga m\u00e1s all\u00e1 de la imagen para ganar espacio mental y corporal al espectador, quien cede progresivamente  por el car\u00e1cter obsesivo del gesto. En Bulles<\/em> de Axel Brun<\/strong> el juego es m\u00e1s apacible. Al igual que Johan Parent y Younes Baba-Ali, el artista define un marco de acciones simples, imitando la experimentaci\u00f3n cient\u00edfica que busca obtener conclusiones a las reacciones qu\u00edmicas y f\u00edsicas que habr\u00eda provocado \u00e9l mismo. Pero aqu\u00ed no se trata tanto de deducir como de describir eso que sucede de la forma m\u00e1s simple y directa: masas de pintura l\u00edquida de color amarillo, rojo, azul cuyo territorio y aspecto se modifican en relaci\u00f3n y proporci\u00f3n a su ebullici\u00f3n. Bulles<\/em> es una met\u00e1fora del proceso art\u00edstico en s\u00ed mismo, es un doble movimiento de transcripci\u00f3n y transformaci\u00f3n de una realidad observada.<\/p>\n\n\n\n

Los artistas nos proponen im\u00e1genes del mundo en donde el motivo original puede ser m\u00e1s o menos aparente. Vague vache <\/em>de Jacques Perconte<\/strong> hace de este distanciamiento el motor de sus experimentaciones digitales. Jacques Perconte usa tambi\u00e9n una paleta de colores que mezcla, al igual que un pintor impresionista, para deslizar los paisajes que filma hacia espacios pict\u00f3ricos. Pero la imagen no es fija, y aunque por momentos puede estar detenida, mantiene su movimiento de oleaje mar\u00edtimo, motivo recurrente del artista.

Magda Gebhardt<\/strong>, al igual que Atlas, soporta al mundo sobre sus espaldas, atrapada en una performance de construcci\u00f3n y destrucci\u00f3n de paisajes cuyas referencias de espacio y tiempo son redefinidas continuamente. La obra de Magda Gebhardt permite una analog\u00eda entre paisaje e imagen, dos creaciones humanas cuyos artificios son puestos al descubierto por los artistas de esta exposici\u00f3n, al mismo tiempo que los toman como impulsores de su propia creaci\u00f3n. Es as\u00ed como cobra protagonismo el papel del que mira y observa, un lugar a partir del cual se organizan y reparten las visiones del mundo.<\/p>\n\n\n\n

Con Lignes de fuites<\/em>, Lo\u00efc Gatteau<\/strong> nos proporciona esa posici\u00f3n de observadores privilegiados, testigos fuera de cuadro y circunspectos de una escapada unidireccional m\u00e1s all\u00e1 de la ciudad. El desfile de veh\u00edculos y de peatones est\u00e1 acompa\u00f1ado de una banda de sonido que ayuda a crear una atm\u00f3sfera de extra\u00f1eza inquietante. Aqu\u00ed la imagen, siempre en movimiento, tambi\u00e9n sirve de superficie de proyecci\u00f3n y de impresi\u00f3n, a medio camino entre realidad y subjetividad.

La instalaci\u00f3n Cuadernos<\/em> de Rapha\u00ebl Larr\u00e9<\/strong> nos sumerge en un universo de cuento, mitolog\u00eda reivindicada como tal y exorcismo de nuestros miedos infantiles. Los dibujos filmados por el artista se muestran en un dispositivo instalativo multipantalla que introduce al espectador en la imagen y cuyas deambulaciones a trav\u00e9s de la obra son como un motor o incluso un espejo de la imagen en movimiento.

En 7 tr\u00e8s tr\u00e8s courts<\/em>, Am\u00e9lie Delaunay<\/strong> toma su propia producci\u00f3n de dibujos como motivo original, a los cuales da movimiento para desarrollar m\u00faltiples posibilidades. En el car\u00e1cter minimalista de esta animaci\u00f3n destaca la oscilaci\u00f3n permanente entre el dibujo est\u00e1tico y el dibujo animado y revela de forma evidente los trucos de la pel\u00edcula resultante, al mismo tiempo que pone en escena el placer que el artista y el espectador encuentran en la metamorfosis de la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Sin ocultar nada de su proceso de producci\u00f3n, todas estas obras en v\u00eddeo reunidas en esta exposici\u00f3n son una met\u00e1fora del acto de creaci\u00f3n, una serie de manipulaciones a partir de la realidad que ofrecen una nueva mirada sobre ella.

Texto: Nathalie Georges<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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