{"id":21041,"date":"2026-04-25T17:12:35","date_gmt":"2026-04-25T15:12:35","guid":{"rendered":"https:\/\/proyector.info\/?p=21041"},"modified":"2026-04-25T17:13:26","modified_gmt":"2026-04-25T15:13:26","slug":"entre-los-pliegues-de-las-palabras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proyector.info\/en\/entre-los-pliegues-de-las-palabras\/","title":{"rendered":"Entre los pliegues de las palabras"},"content":{"rendered":"\n

Dans les plis de mots<\/em>\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n cuenta con la obra de cuatro artistas cuya narrativa se inscribe en una corriente de investigaci\u00f3n en torno al uso del lenguaje para la construcci\u00f3n de la identidad.<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de los v\u00eddeos se van descubriendo universos suspendidos y escondidos en los delicados pliegues de las palabras: entre l\u00edneas reposan las sonrisas intermitentes generadas por un dulce recuerdo de juventud o la vibraci\u00f3n de la voz ante un instante de hesitaci\u00f3n en b\u00fasqueda de la palabra m\u00e1s adecuada para expresar los colores de un fr\u00e1gil mundo interior. En una realidad globalizada donde la estratificaci\u00f3n de idiomas es diaria y constante, las estructuras lexicales y sus sonidos seductores se adhieren sutilmente al lenguaje de todos los d\u00edas transfigur\u00e1ndolo y desdibuj\u00e1ndolo. S\u00ed es oui<\/em>, bello se sublima en beautiful<\/em> y gracias se dilata en el redondo sonido de obrigado<\/em>. Las migraciones mezclan, alborotan y crean nuevas formas de ser actualizando la vieja sentencia gauguiniana: \u201c\u00bfDe d\u00f3nde venimos? \u00bfQui\u00e9nes somos? \u00bfAd\u00f3nde vamos?\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s la respuesta est\u00e9 guardada dentro de las palabras, a parte iguales entre los secretos antiguos de formas voluptuosas que desvelan la sabidur\u00eda y el pathos<\/em>. El idioma se compone por velos, y en el fondo hay sedimentos del ayer: la herencia cultural del pasado que va declinando sus significados seg\u00fan las l\u00edneas fluidas del hoy, de Madrid a las principales capitales europeas. Entre todas, Lisboa, en el tercer piso de un decadente edificio retratado -como si tuviese su vida propia- por Luciana Fina<\/a> en Terceiro andar<\/em>. La artista italiana narra la historia de F\u00e1tima, una mujer guineana que ha dado a luz a seis hijos en la capital portuguesa donde se ha trasladado debido al trabajo de su marido. Su primog\u00e9nita est\u00e1 planeando estudiar derecho isl\u00e1mico en Inglaterra, las mujeres dialogan sobre la felicidad, recuerdos de juventud expresados en criollo entremezclados a proyecciones de deseos en el futuro. La obra visual, proyectada en dos pantallas independientes, propone una danza a trav\u00e9s de la alternancia de primeros planos y detalles de un edificio que, poco a poco, toma protagonismo, se insin\u00faa en la mente el espectador recreando un mapa de sentimientos, sonidos y luces, un ambiente habitado por las experiencias de los otros.<\/p>\n\n\n\n

A veces las arquitecturas se transforman en fortalezas alejadas del bullicio de la ciudad, como L\u2019ilot 9<\/em> sublimado por Laur\u00e8ne Barnel<\/a>.<\/a> Desde los tejados del centro de arte Synesth\u00e9sie \u00ac MMAINTENANT<\/a> los d\u00edas escurren pl\u00e1cidos desvelando delicadas historias de cotidiana belleza. Los ruidos de la vida fren\u00e9tica y an\u00f3nima se quedan en la l\u00ednea del horizonte, relegados a una masa desenfocada de bloques amontonados; los personajes se convierten en personas, las risas reverberan la inocencia de los ni\u00f1os que juegan frente a la c\u00e1mara de la artista ofreciendo migas de esencia condensada.<\/p>\n\n\n\n

Los relatos sin t\u00edtulos son los m\u00e1s subversivos, no cumplen las expectativas, superan las vallas del pensamiento politizado, y evaden los l\u00edmites de la imaginaci\u00f3n alienada. Fran L\u00f3pez<\/a> en Relato<\/em> -sobrevolando las marismas y costas de Isla Cristina, en la frontera entre Espa\u00f1a y Portugal- narra una historia de amor y misterio inspirada en la \u00d3pera El holand\u00e9s errante <\/em>(Richard Wagner, 1841) y en la pel\u00edcula Pandora y el holand\u00e9s errante<\/em> (Albert Lewin, 1951). El autor se sirve de una voz en off<\/em> para narrar la historia de un p\u00e1lido marinero en b\u00fasqueda de una mujer que se \u201cmuera de amor por \u00e9l\u201d para librarse de una antigua maldici\u00f3n. La voz atrae al espectador, le envuelve hasta atraparle: frases en diferentes idiomas se superponen generando un r\u00e1pido ritmo. El punto de fuga se encuentra en las grandes superficies geogr\u00e1ficas y sus m\u00faltiples visiones, para concienciar sobre la manipulaci\u00f3n de los acontecimientos y la posibilidad de crear alternativas y realidades a trav\u00e9s de la construcci\u00f3n del relato.<\/p>\n\n\n\n

En cambio, un ejercicio interesante es explorar silenciosamente los territorios interiores y ondear el sentimiento antes de que se vierta en palabras. En Cenizas II<\/em>, Camila Rodr\u00edguez Triana<\/a> propone la observaci\u00f3n directa a trav\u00e9s de un objetivo frontal de un grupo posando para un retrato familiar. La escena se desarrolla en una habitaci\u00f3n neutra donde tres mujeres est\u00e1n sentadas en un viejo sof\u00e1 mientras tres hombres se sit\u00faan a sus espaldas, dos mirando hacia una ventana persiguiendo las aspiraciones y las alternativas posibles mientras otro desaf\u00eda la c\u00e1mara. Empieza a llover, se trata de una lluvia fina y constante que acaba empapando los vestidos y los sue\u00f1os: las prendas ligeras se adhieren a los cuerpos, desvelan las anatom\u00edas de deseos nunca verbalizados. Las respiraciones lentas condensan los nudos donde la vida se acent\u00faa y los personajes se quedan a la espera, mostrando su mejor cara y apostando a ser ganadores en una foto que nunca se tomar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Texto: Lidia Persano<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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