En el patio desierto de una escuela, una joven se acerca a un juego de rayuela. Al seguir su recorrido a saltos por el juego, descubrimos que las casillas no est\u00e1n marcadas con n\u00fameros, sino con palabras. Las palabras forman un aforismo sobre la vida: SALTAR A TRAV\u00c9S DE AROS POR AMOR, DINERO Y PODER HASTA LA MUERTE. En cada primer plano, sus movimientos se muestran en c\u00e1mara lenta, acompa\u00f1ados por el rugido amenazador de un tigre. Antes de iniciar su segunda ronda, el sonido de un cuerno de carnero la sobresalta. Como si aquel sonido la reclamara, se da la vuelta y echa a correr, pero no sin antes lanzar la piedra una \u00faltima vez; por azar, esta cae en el tri\u00e1ngulo de la letra \u00abA\u00bb de la \u00faltima palabra: MUERTE. (Todo nuestro equipo qued\u00f3 tan sorprendido como ella).<\/p>\n\n\n\n
Trasladar un poema al cine conlleva el riesgo de perder los elementos m\u00e1s fundamentales de la poes\u00eda: su capacidad de sugerencia y su misterio, sus descripciones de m\u00faltiples capas y, lo que es m\u00e1s importante, su intimidad. El poema original estaba dispuesto en la p\u00e1gina como un juego de rayuela, con las palabras del poema insertadas en las casillas. En el proceso de llevar el poema a la pantalla, surge una tensi\u00f3n \u00abdram\u00e1tica\u00bb \u2014ausente en el original\u2014. Dado que el juego no es simplemente \u00abel juego\u00bb del poema, nuestra protagonista tampoco es simplemente la \u00abjugadora\u00bb de la pel\u00edcula; como espejos de lo surrealista, su existencia \u2014demasiado breve\u2014 se convierte en s\u00edmbolo de una verdad atemporal e ineludible, aunque no deja de ser una tragedia.<\/p>\n\n\n\n
El poema original, *Hopscotch* (Rayuela), se reencarn\u00f3 \u00abde nuevo\u00bb al incluirse en el proyecto de poes\u00eda p\u00fablica de Montreal de 2004 *Poetry in Motion* (Poes\u00eda en movimiento), que sustitu\u00eda los anuncios de los autobuses urbanos por poemas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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