Abstracciones es un acercamiento a las pieles, las sensaciones t\u00e1ctiles, el deterioro, los rastros del tiempo y el arte escondido en nuestras ciudades. Plantea una reflexi\u00f3n sobre la escala y la percepci\u00f3n de la mirada. Propone una burbuja, un espacio para la contemplaci\u00f3n, una ruptura en el tiempo, una grieta, una meditaci\u00f3n. El camino de la abstracci\u00f3n supuso una ruptura y una b\u00fasqueda formal y expresiva a lo largo del siglo xx, no solo en la pintura, sino en la escultura, la arquitectura, la literatura, la m\u00fasica o la danza. Se pretend\u00eda desligar la obra de arte de su car\u00e1cter representativo (figuraci\u00f3n), simb\u00f3lico, decorativo e incluso metaf\u00edsico. Distintas alienaciones que privaban a la obra de arte de su autonom\u00eda. Buscaban obras que no refirieran sino a ellas mismas. Esto fue una reacci\u00f3n ante la perdida de territorio, en el caso de la pintura debido a la irrupci\u00f3n de la fotograf\u00eda y la imagen en movimiento, un intento por encontrar el valor y lenguaje intr\u00ednseco de cada disciplina art\u00edstica. En la pintura esta senda de autonom\u00eda tomo dos caminos principales, por un lado el hiperrealismo, tratando de convertir la obra en objeto independiente de significados o referencias, un objeto-en-si-autorreferente; por otro lado la abstracci\u00f3n. Supongo que lo que propone esta pieza podr\u00eda denominarse como hiperrealismo abstracto.<\/p>\n\n\n\n
Por otro lado, hay una voluntad consciente de huir del concepto de arte urbano, como intervenci\u00f3n art\u00edstica en la calle, a trav\u00e9s, y sobre todo, del grafitti, pero tambi\u00e9n mediante intervenciones, acciones o instalaciones urbanas. Todo un campo de actuaci\u00f3n que va desde las derivas situacionistas de Debord y compa\u00f1\u00eda hasta las intervenciones de Banksy en el muro de palestina, pasando por las plantillas que invadieron nuestra ciudad en los meses previos y posteriores a la guerra de Irak, las paredes grana\u00ednas del Ni\u00f1o de las Pinturas o el simple tag en el metro de cualquier adolescente\u2026<\/p>\n\n\n\n
Mi intenci\u00f3n ha sido alejarme de estos referentes, intentando organizar un viaje de sentido contrario: desde la propia calle y aquello que nos ofrece hasta la sala de exhibici\u00f3n, el espacio esc\u00e9nico o simplemente el espacio que re-contextualiza la materia. No se trata tan solo de mostrar el camino inverso, sino de descubrir como ese cambio de sentido (espacial) daba como resultado (o era la causa de) un cambio en la forma de sentir. Frente al grito, la llamada de atenci\u00f3n, el deseo de modificar actitudes, de decir \u201caqu\u00ed estoy\u201d,de modificar la forma de utilizar la ciudad, es decir, frente a este car\u00e1cter social del arte urbano, propongo algo m\u00e1s intimo, m\u00e1s peque\u00f1o, m\u00e1s discreto, con toda la capacidad que tiene lo sutil, lo t\u00e1ctil, de llegar a otros lados.<\/p>\n\n\n\n
Nuestra acci\u00f3n involuntaria, rozando un mueble al hacer una mudanza, arrancando un cartel, apagando un cigarro contra el suelo, dejando caer un poco de pintura, raspando un contenedor con el coche, desconchando una pared al clavar un clavo, limpi\u00e1ndose la boca con la servilleta. Los charcos de lluvia, la mancha de una gotera insistente, la pudrici\u00f3n de la madera de la puerta, un cristal roto, la hierba creciendo entre las uniones de las losetas, la forma de una costra al cicatrizar una herida, el \u00e1rbol quemado por el rayo, las torrenteras arrastrando el agua del deshielo, el choque de las olas contra la roca, los campos cultivados, los yacimientos minerales\u2026 \u2026ese instante aut\u00e9ntico, ese instante de plenitud, un tiempo irrepetible que se hace presente de una vez por todas\u2026Concepto, fotograf\u00edas, v\u00eddeo y edici\u00f3n de sonido: Emilio Tom\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Agradecimientos: Paz Rojo, Julio Camarena, Jose Luis Baringo, Rolando San Mart\u00edn, Ikerne Gim\u00e9nez, Elena C\u00f3rdoba y Oscar Hern\u00e1ndez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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