Esta exposici\u00f3n tiene como objetivo analizar en profundidad la gama de detalles puramente pict\u00f3ricos en estas acciones de video que abarcan dos tumultuosas d\u00e9cadas. Brotando de la m\u00e9dula de la retina y jugando con la sinton\u00eda de la esencia m\u00e1s intuitiva del artista, costumbres sociales y sucinta t\u00e9cnica, tales obras forman un nuevo cuadro que abarca la est\u00e9tica y la pol\u00edtica; un constante rasgo hacia la observaci\u00f3n y exploraci\u00f3n, en los cuatro videos de esta muestra, sigue manteniendo el impulso pict\u00f3rico; el r\u00edtmico \u00abataque y decadencia\u00bb, las espacios negativos expresivamente tejidos a lo largo de esas actuaciones estridentes, conjugando la \u201c\u00e9lan vital\u201d que Schneemann sabiamente aplica por doquier.<\/p>\n\n\n\n
Creadora de una nueva aleaci\u00f3n de la mente y la materia (idea-material), el artista fusiona en estas obras de v\u00eddeo, su pict\u00f3rica impl\u00edcita \u201ccorriente de la consciencia\u201d pr\u00e1ctica, con la agudeza espacial de un enfoque volum\u00e9trico que incorpora el mito y lo ritual, una mezcla de elementos sociales, herramientas de trabajo y t\u00f3picos basados en sus directamente \u201cvividas\u201d experiencias. Su lustroso cuerpo de inevitable presencia incorporado como un elemento constante en sus obras, se convirti\u00f3 en la transgresi\u00f3n final, utilizando la confrontaci\u00f3n del desnudo de mujer contra los c\u00e1nones del momento. Alej\u00e1ndose de la hist\u00f3rica dominaci\u00f3n masculina, su arte abre las puertas para una nueva representaci\u00f3n. Con oc\u00e9anos de diferencia, por pura casualidad, con su propio enfoque paralelo al del Vienna Actionist, G\u00fcnter Brus, Schneemann se convirti\u00f3 en el marco de sus propias acciones femeninas.<\/p>\n\n\n\n
Entre 1963 y 67, apoyada por el tel\u00f3n de fondo de la avant-garde de Nueva York Downtown, se convirti\u00f3 en una actora primordial. En Meat Joy (1963-1964), coreografi\u00f3 actuaciones utilizando a sus participantes como trazos de pintura interactiva, entrelazando sus cuerpos y al paso, rescindiendo las caracter\u00edsticas independientes de los mismos. Fuses (1964-1965) fue la herramienta de trabajo primordial utilizada en la exploraci\u00f3n de las sensibilidades extremas de Schneemann ejecutadas con el radicalismo de la \u00e9poca reflejado en sus, igualmente agudas, propuestas pict\u00f3ricas; trabajando todos y cada uno de los fotogramas como pura pintora, se vali\u00f3 de t\u00e9cnicas extremas en el tratamiento de las superficies. En terminos de composici\u00f3n y dise\u00f1o se sirvi\u00f3 tanto de reconocidas artima\u00f1as pictorico-historicas como de las de ultima hora usando multiples \u201cpuntos fijos\u201d, vigorosas construcciones de rehilete remitiendo a Duchamp y a Gorky, im\u00e1genes buscadas al azar y otras vicisitudes espaciales tan aproximadas a los principios contenidos en el vocabulario del Expresionismo Abstracto \u2013 que el artista practicaba de por si \u2013 como a otros trucos atempor\u00e1neos contenidos en obras maestras tales como en la de El Greco, \u201cEl entierro del Conde de Orgaz\u201d, donde la construcci\u00f3n y la distribuci\u00f3n en capas de m\u00faltiples planos dispuestos en el espacio como determinantes visuales, precipita la din\u00e1mica y pol\u00edtica de ambos, el espacio corporal y el social. A finales de los a\u00f1os sesenta, Carolee Schneemann transita de la pintura pura al collage y el assemblage, posiblemente para probar, y explorar nuevos y m\u00e1s amplios caminos del espectro espacial. En 1967, Schneemann propone Body Collage (Cuerpo Collage), una performance anti est\u00e1tica en la que ella se acaricia el cuerpo con pasta de trigo, luego salta hacia arriba y hacia abajo y alrededor de s\u00ed misma y rueda a trav\u00e9s de un mar de suaves desechos y rollos de papel blanco, coreografiando un collage en movimiento corp\u00f3reo no for\u00e1neo en esencia a ciertas premisas Dada-Futuristas. En palabras de Schneemann, \u00abMi intenci\u00f3n no era simplemente el collage mi cuerpo (como un objeto), sino representar el movimiento de modo que la imagen-collage fuera activada, no predeterminada o planteada.<\/p>\n\n\n\n
A la vuelta de mediados de la d\u00e9cada de 1970, la artista expresa cierta insatisfacci\u00f3n con las enormes necesidades requeridas en muchas performances anteriores. Aislandose en el laboratorio intemporal y solitario del pintor, Up To and Including her Limits (1976), descansa en el \u00abdibujo puro \u00abcomo la respuesta para despejar el camino. Usando s\u00f3lo las herramientas b\u00e1sicas, un l\u00e1piz en la mano, su propio ser, y planos pict\u00f3ricos reducidos a un espacio c\u00fabico, se suspende ella misma, colgando al final de una larga cuerda vertical rebotante, con el fin de delinear, a trav\u00e9s del movimiento al azar, un nuevo territorio interactivo tridimensional donde confluye la fusi\u00f3n del cuerpo, la expresi\u00f3n, la belleza y el cerebro. \u00abUna pintora que ha dejado el lienzo para activar el espacio real y el tiempo vivido\u00bb, incluyendo sus materiales de uso cotidiano, el uso de su cuerpo como un elemento de su propio trabajo autobiogr\u00e1fico; objetos definitivos en sus obras multimedia, tanto como su propia intimidad.<\/p>\n\n\n\n
Es del todo sabida en nuestros d\u00edas que, en \u00faltima instancia, la capacidad de Carolee Schneemann de trascender de la pintura misma, ayud\u00f3 a transformar el hecho, de c\u00f3mo la representaci\u00f3n y el g\u00e9nero pueden ser dirigidas dentro de la pr\u00e1ctica art\u00edstica. Su legado ha sentado precedentes para una serie de artistas formidables, entre ellos, Ana Mendieta, Peggy Ahwesh, Hanna Wilke, Marina Abramovich, Matthew Barney y Annie Sprinkle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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