{"id":17341,"date":"2025-11-30T13:41:05","date_gmt":"2025-11-30T12:41:05","guid":{"rendered":"https:\/\/proyector.info\/work\/propiedad-del-poder\/"},"modified":"2025-11-30T13:45:33","modified_gmt":"2025-11-30T12:45:33","slug":"propiedad-del-poder","status":"publish","type":"movie","link":"https:\/\/proyector.info\/en\/work\/propiedad-del-poder\/","title":{"rendered":"Propiedad del Poder"},"content":{"rendered":"\n

El plagio es propiedad del poder, el plagio est\u00e1 en los museos, en las instituciones; el plagio es propiedad de los mayores galeristas y coleccionistas\u2026El plagio est\u00e1 introducido en toda la estructura econ\u00f3mica del mundo del arte, y es por esto que hablar de ello es tab\u00fa para la inmensa mayor\u00eda de los te\u00f3ricos y pr\u00e1cticos del arte\u2026 Manifestarse de modo expl\u00edcito contra \u00e9l, y peor todav\u00eda contra un caso en concreto, es poner en riesgo el prestigio profesional, adquirido dentro de esa estructura social, cultural y econ\u00f3mica, y consecuentemente poner en riesgo el propio medio de vida\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el plagio, adem\u00e1s de una apropiaci\u00f3n indebida, existe una destrucci\u00f3n de la obra original en cuanto a deconstrucci\u00f3n se refiere, porque si la persona que lo practica es m\u00e1s famosa que el plagiado, o aunque no lo sea -acorta el camino- consiguiendo llegar a las instituciones o grandes colecciones antes que el autor original, lo que es m\u00e1s frecuente de lo que se cree (solo es cuesti\u00f3n de m\u00e1rketing), nada podr\u00e1 hacer el perjudicado, por cuanto el poder no lo aceptar\u00e1, ya que desacredita la obra de su propiedad y sobre todo la desprecia y la deprecia\u2026<\/p>\n\n\n\n

Nadie de este modo aceptar\u00e1 el plagio: ni el poder econ\u00f3mico ni los que le rondan\u2026 Es decir lo que se habr\u00e1 producido en realidad es una destrucci\u00f3n de la obra original, que quedar\u00e1 arrinconada para siempre.<\/p>\n\n\n\n

Por este motivo \u201cinteresa\u201d mantener un concepto muy abierto, muy el\u00e1stico, poco definido y sobre todo poco determinante de lo que se considera o no plagio; de no ser as\u00ed muchas colecciones tendr\u00edan que desechar obras por las que han desembolsado una gran cantidad de dinero, muy posiblemente asesorados por \u201cexpertos\u201d o \u201cte\u00f3ricos\u201d del arte, a los que por supuesto seguir\u00e1n abonando sus minutas.<\/p>\n\n\n\n

Lo dicho anteriormente se manifiesta hasta tal punto que todo aquel artista que tenga la osad\u00eda de reclamar plagio sobre alguna de sus obras, es vituperado por el colectivo art\u00edstico, como, entre otros casos, pudimos comprobar recientemente cuando el fot\u00f3grafo  BAURET demand\u00f3 a Jeff Koons y al Centro Pompidou por una copia descarada de una fotograf\u00eda suya, que Koons expon\u00eda en dicho centro en forma de escultura.<\/p>\n\n\n\n

A ver quien le explica al que, asesorado por un car\u00edsimo te\u00f3rico, pag\u00f3 8 millones de d\u00f3lares por una escultura, que tiene que destruirla porque al fin, y en contra del colectivo de instituciones, museos y coleccionistas, una de las numerosas demandas presentadas contra \u00e9l, la declar\u00f3 plagio. No hay que preocuparse, tambi\u00e9n aqu\u00ed gan\u00f3 la presi\u00f3n del \u201cmundo del arte\u201d: se indemniz\u00f3 con 20.000 euros al damnificado, mientras el plagiador vend\u00eda la escultura en 8 millones!.<\/p>\n\n\n\n

Suele el colectivo art\u00edstico usar la manoseada sentencia \u201cno se le puede poner puertas al campo\u201d y de manera recurrente utilizan \u201cel apropiacionismo\u201d y los l\u00edmites del mismo como concepto base de todo su argumento que siempre concluye afirmando: \u201cEste es un tema muy delicado\u2026\u201d Pero en el fondo todos sabemos que en el apropiacionismo existe un reconocimiento expl\u00edcito o impl\u00edcito de la obra del autor apropiado; justo al contrario que en el plagio, donde lo que subyace es una verdadera ocultaci\u00f3n, en ocasiones mediante descarados subterfugios, de la apropiaci\u00f3n indebida.<\/p>\n\n\n\n

Hace ya algunos a\u00f1os pude ver en una galer\u00eda de arte de Nueva York un video de un artista en el que grababa su propio suicidio; el artista asum\u00eda con su muerte las consecuencias de su obra. \u00bfPorqu\u00e9 un plagiador nunca asume las consecuencias de su delito?\u2026Entre otros motivos porque la corte de coleccionistas, museos y te\u00f3ricos del arte que lo han aupado, son los primeros perjudicados en su patrimonio o en su prestigio, posiblemente llevados por el desconocimiento absoluto de los hechos. Dicho desconocimiento les concede un cierto halo de inocencia\u2026pero su posterior silencio, o su rechazo al que reclama sus leg\u00edtimos derechos, los delata.<\/p>\n\n\n\n

El plagio en realidad no es un hecho aislado, sino que se extiende como si de una epidemia se tratara; y esto tiene su explicaci\u00f3n en la misma naturaleza de la copia: se copia algo que es interesante en s\u00ed mismo, precisamente por eso se copia. Como consecuencia de ello, y muy especialmente si el plagiador es un artista de \u201creconocido prestigio\u201d, otro artista plagia al plagiador y as\u00ed sucesivamente en forma piramidal, llegando a destruir la obra original por \u201caburrimiento en el concepto\u201d, d\u00e9j\u00e0 vu. <\/em>Si en ese momento el autor original reclama plagio es vilipendiado por toda una estructura \u201cgran-pir\u00e1mide\u201d, y por los te\u00f3ricos, instituciones y colecciones que en su momento dieron amparo a semejante sucesi\u00f3n de bulos.<\/p>\n\n\n\n

Existen igualmente aquellos que podr\u00edamos denominar \u201cartistas-plagio\u201d, paradigmas del mismo, que no se limitaron a copiar una o varias veces de diferentes fuentes bajo el sutil velo de \u201cla inspiraci\u00f3n\u201d, sino que lo hicieron solo una vez, la primera, y tras darle un conveniente maquillaje se dedicaron a plagiar esa primera apropiaci\u00f3n indebida sin l\u00edmite en el tiempo, copi\u00e1ndose a s\u00ed mismo, plagiando al plagiador el resto de sus vidas. En ocasiones, por poner un ejemplo, en escultura, el camino es muy f\u00e1cil, se consigue con tan solo cambiar de postura, o a\u00f1adir un objeto mucha veces hurtado a otros artistas, al previo ya plagiado.<\/p>\n\n\n\n

Asumo que puede ser francamente dif\u00edcil, tras haber conseguido colocar estas obras previamente envueltas en p\u00e1ginas y p\u00e1ginas de loables cr\u00edticas, asumir tan cruda realidad: La obra es una farsa, los coleccionistas poseen una inversi\u00f3n que nada vale, los te\u00f3ricos nada querr\u00e1n saber de su tremendo error, y el artista no merece ese nombre.<\/p>\n\n\n\n

Cierto es, me comentaba un cr\u00edtico de arte querido y admirado, que todos conocemos artistas que se han repetido hasta la saciedad; pero a nadie plagiaron en origen, y es una voluntad de los mercados y del mundo del arte en general ,apreciarlos o no en base a este concepto, pues a nadie enga\u00f1aron.<\/p>\n\n\n\n

El arte contempor\u00e1neo es un huerto abonado para el plagio; con la introducci\u00f3n de los conceptos \u201cinterdisciplinar\u201d y \u201cmultimedia\u201d que en s\u00ed mismo son positivos y que sin duda abren puertas a la creatividad, se da entrada tambi\u00e9n a -mil maneras de copiar-, pudiendo extraer lo sustancial de una performance por ejemplo, de tan solo una imagen robada (no digamos cuando se roban muchas im\u00e1genes de la misma), no teniendo el plagiador m\u00e1s que maquillarla un poco para ocultar el cuerpo del delito. Como el ladr\u00f3n de joyas que las oculta y vende a\u00f1adi\u00e9ndoles un diferente engarce .<\/p>\n\n\n\n

Y entramos en los m\u00e1s que sobados \u201cl\u00edmites del arte\u201d: Los artistas, por mucho que algunos cursis grandilocuentes se autodenominen \u201ccreadores\u201d, no estamos por encima de la ley. El hecho de ser artista te permite, por poner un ejemplo dentro del contexto de una performance, robarle la cartera a un viandante y tirarla al r\u00edo; pero tienes que asumir las consecuencias del robo, ser artista no te exonera del mismo. Y con mayor motivo, si cabe, no quedas exonerado si la cartera se la robas a otro artista<\/p>\n\n\n\n

Creo acertar si digo que este texto no hace demasiados amigos, pues es alarmante comprobar hasta qu\u00e9 punto se extienden los tent\u00e1culos de lo pol\u00edticamente correcto en el mundo del arte\u2026 Muy al contrario de lo que dicen pretender, esos tent\u00e1culos estrangulan al arte.<\/p>\n\n\n\n

Imhof, una reconocida creadora alemana, fue premiada el pasado 13 de mayo con el Le\u00f3n de Oro en una de las principales citas del circuito internacional del arte contempor\u00e1neo, por un trabajo titulado \u2018Faust\u2019, en el que dec\u00eda tratar sobre el capitalismo, la sexualidad y la represi\u00f3n, y que, seg\u00fan a\u00f1adi\u00f3, estaba inspirado en la tragedia \u2018Fausto\u2019 de Goethe. El jurado de la Bienal, elogi\u00f3 esa obra por su \u00abpoderosa e inquietante instalaci\u00f3n, que suscita muchos interrogantes sobre nuestro tiempo\u00bb. En ella, aparec\u00edan personajes vestidos de negro retorci\u00e9ndose bajo jaulas de vidrio, mientras los visitantes caminaban sobre ellas en plataformas transparentes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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