{"id":16391,"date":"2025-11-24T20:35:24","date_gmt":"2025-11-24T19:35:24","guid":{"rendered":"https:\/\/proyector.info\/work\/soho-eckstein\/"},"modified":"2025-11-28T00:13:42","modified_gmt":"2025-11-27T23:13:42","slug":"soho-eckstein","status":"publish","type":"movie","link":"https:\/\/proyector.info\/en\/work\/soho-eckstein\/","title":{"rendered":"Soho Eckstein"},"content":{"rendered":"\n

Iniciada en 1989, la serie de, hasta el momento, once pel\u00edculas de animaci\u00f3n Drawings for Projection<\/em> coloc\u00f3 el nombre de William Kentridge en un lugar destacado dentro del mapa del arte contempor\u00e1neo. En buena medida, la creaci\u00f3n de estas animaciones artesanales al carboncillo corre en paralelo al progresivo desmantelamiento del apartheid \u20131989 era el a\u00f1o en que Pieter Willem Botha dimit\u00eda como primer ministro de Sud\u00e1frica\u2013, a la tarea dif\u00edcil (y lejos de estar terminada) de construcci\u00f3n de una sociedad igualitaria a la que a\u00fan no se le ha borrado el rastro de las cicatrices que lleva tanto en el cuerpo como en la memoria. Kentridge se ha resistido siempre a que Drawings for Projection<\/em> sea considerada una cr\u00f3nica o una ilustraci\u00f3n del apartheid, aunque el paisaje de Johannesburgo \u2013un terreno tan inestable como la memoria o como un trazo que puede ser inmediatamente borrado y transformado\u2013 proporciona el trasfondo obvio de estas piezas.<\/p>\n\n\n\n

El industrial minero Soho Eckstein y el poeta Felix Teitlebaum son los dos personajes antit\u00e9ticos que protagonizan la serie: quiz\u00e1 en la evoluci\u00f3n gr\u00e1fica que ambos vivir\u00e1n a lo largo de los treinta a\u00f1os de producci\u00f3n de las pel\u00edculas podr\u00eda esconderse un interesante misterio, un est\u00edmulo para descifrar el sentido del conjunto y entender por qu\u00e9 Kentridge no quiere considerar Drawings for Projection<\/em> una historia del apartheid. En Johannesburg, 2nd Greatest City After Paris<\/em> (1989), primer t\u00edtulo de la serie, Eckstein es dibujado como un depredador capitalista que podr\u00eda haber emergido de una pesadilla del expresionismo alem\u00e1n, mientras que un Teitlebaum desnudo evoca la mirada melanc\u00f3lica y desencantada de un habitante de los m\u00e1rgenes, de un desclasado. En una escena, los dos personajes se pelean y nos hacen recordar el m\u00edtico Duelo a garrotazos<\/em><\/a> de Goya. Quiz\u00e1 los Drawings for Projection<\/em> no sean una cr\u00f3nica del apartheid, pero podr\u00edan estar cerca de unos Caprichos<\/em><\/a> y Disparates<\/em><\/a> goyescos conjugados en los particulares tiempo y espacio de la vida de Kentridge. Pel\u00edcula a pel\u00edcula, Eckstein y Teitlebaum se van pareciendo f\u00edsicamente cada vez m\u00e1s \u2013los dos personajes, de hecho, tambi\u00e9n desean a la misma mujer\u2013, y no tarda en resultar evidente a qui\u00e9n acaban pareci\u00e9ndose ambos: al propio William Kentridge. As\u00ed, lo que en las primeras piezas se pod\u00eda interpretar como un pulso entre figuras arquet\u00edpicas y estereotipadas da paso a una tensi\u00f3n m\u00e1s compleja: Eckstein y Teitlebaum como escisiones dial\u00e9cticas de una misma identidad. A veces, Kentridge ha hablado de Eckstein y Teitlebaum como de personajes similares a los de la Commedia dell\u2019Arte, instrumentos vers\u00e1tiles al servicio de fines variables. En este caso, emanaciones de la subjetividad del artista que dejan claro que en los Drawings for Projection<\/em> lo que domina no es el hecho hist\u00f3rico, sino la mirada personal de un individuo contradictorio \u2013blanco, jud\u00edo y privilegiado en un entorno que racionaliz\u00f3 y sistematiz\u00f3 las desigualdades\u2013 que ha sido atravesado por la por las crueldades del tiempo y el lugar que le ha tocado en suerte habitar.<\/p>\n\n\n\n

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