En un af\u00e1n por comprender la naturaleza del ser humano, Emanuel Tovar (Guadalajara, M\u00e9xico, 1974) traza l\u00edneas que transitan entre la dimensi\u00f3n material y la dimensi\u00f3n espiritual. La repetici\u00f3n de un proceso para lograr su perfeccionamiento, la energ\u00eda y el esfuerzo f\u00edsico que el individuo invierte constantemente en el trabajo para producir o construir algo y la manera en la que este engranaje nos condiciona o somete en una inercia que parece limitarnos al terreno material y disociarnos del estado espiritual.<\/p>\n\n\n\n
Vac\u00edo, infinito, repetici\u00f3n, transmutaci\u00f3n, tragedia, exilio, soledad y muerte son conceptos alrededor de los cuales gira la exposici\u00f3n Peque\u00f1o poema infinito, t\u00edtulo tomado de un poema de Garc\u00eda Lorca. Traslapando distintos espacios, tiempos y disciplinas, reflexiona sobre la construcci\u00f3n de la identidad y el sentido de la existencia. En la memoria de Tovar, ciertas im\u00e1genes y frases parecen repetirse y perpetuarse. Desde ah\u00ed genera ciertos paralelismos con algunas de las ideas de tres grandes referentes: Federico Garc\u00eda Lorca, Mathias Goeritz y Jos\u00e9 Clemente Orozco.<\/p>\n\n\n\n
La exposici\u00f3n recorre tres vetas que en momentos se cruzan. La primera, toma como punto de partida la vida y obra de Lorca. En un primer acercamiento Tovar recuerda vagamente sus participaciones en el teatro callejero, donde su maestro declamaba versos de Lorca que siguen repiti\u00e9ndose en su memoria como la vibraci\u00f3n de una cuerda de guitarra. As\u00ed, proyecta una serie de dibujos donde fragmentos de los poemas de Lorca se repiten y sobreponen en una l\u00ednea que parece rebasar los l\u00edmites del papel, pulsando ante la mirada y generando horizontes difusos.<\/p>\n\n\n\n
A partir del homenaje realizado a Lorca en 1935 por el compositor mexicano Silvestre Revueltas, Tovar desarrolla la obra hom\u00f3nima a la muestra, Peque\u00f1o poema infinito, que consiste en una acci\u00f3n perform\u00e1tica en un trabajo colaborativo con el m\u00fasico gallego Samuel Diz, donde la tragedia, la desdicha y desventura se enmarcar\u00e1n en una nueva composici\u00f3n, para ser interpretada a la guitarra, instrumento favorito del poeta. En una secuencia de repetici\u00f3n continua y generando una amalgama de sonidos tr\u00e1gicos y melanc\u00f3licos, que parecieran infinitos, la acci\u00f3n se enmarcar\u00e1 en el momento de mayor vulnerabilidad, a manera de met\u00e1fora del silenciamiento de Lorca.<\/p>\n\n\n\n
Vocablo infinito es un video que registra la trayectoria circular recorrida por una persona mientras realiza el trabajo de mezclar cemento y agua con un azad\u00f3n. El car\u00e1cter c\u00edclico del recorrido, de alguna manera, torna la labor de construcci\u00f3n en un acto po\u00e9tico; en un verso que se repite infinitamente. Conforme la persona recorre el c\u00edrculo, va construyendo y destruyendo lo que cre\u00f3 anteriormente. El recorrido, de movimientos mecanizados y repetidos, nos recuerda el tiempo circular en una suerte de mantra silencioso. La materia se va solidificando y el trabajo se vuelve cada vez m\u00e1s pesado. A medida que el cemento fragua, los movimientos y ciclos quedan contenidos y registrados en la materia a manera de sedimentos.<\/p>\n\n\n\n
Haciendo gala del animal predilecto del poeta y siendo \u00e9ste un elemento de gran influencia e inspiraci\u00f3n para \u00e9l, se muestra el video Gloria Suspendida, en el que un caballo blanco se marcha y sale del cuadro, dejando sus huellas estampadas sobre lozas de barro fresco, en el medio de un cuarto de color rosa. Despu\u00e9s de unos instantes regresa sobre sus propias huellas para volverse a marchar repetidamente.<\/p>\n\n\n\n
En una segunda veta narrativa nos encontramos con obra escult\u00f3rica elaborada con cemento y materiales remanentes de obras en construcci\u00f3n, que se adhieren a la arquitectura del espacio de forma parasitaria. Tambi\u00e9n, se presenta una serie de esculturas hechas con cart\u00f3n, retazos de madera y cemento, a manera de modelos arquitect\u00f3nicos o maquetas, contrastando con el planteamiento de Goeritz en su Manifiesto de la Arquitectura Emocional, que habla de una conexi\u00f3n con el estado espiritual del hombre. Se encuentran estas construcciones, elaboradas de manera similar a como sucede en zonas urbanas perif\u00e9ricas, propias del caos y de la alteridad, donde se utilizan los materiales que est\u00e1n a la mano, dando cabida a una arquitectura precaria e improvisada. Estos objetos, ya sea como esculturas o como promesas de construcci\u00f3n, impr\u00e1cticas e in\u00fatiles, nos recuerdan una experiencia donde la emoci\u00f3n tiene m\u00e1s que ver con un esfuerzo de transmutaci\u00f3n de la decadencia.<\/p>\n\n\n\n
En una tercera l\u00ednea, Tovar toma como referencia los cuadernos de Orozco, que plantean cuestiones esenciales en la realizaci\u00f3n formal como orden, previsi\u00f3n y rigor geom\u00e9trico, para desarrollar la serie de pinturas Rebote c\u00f3smico, donde el tiempo, la estructura, el espacio, la luz y la oscuridad ser\u00e1n los actores. Aludiendo a esta dial\u00e9ctica se desprende el inter\u00e9s por estudiar uno de los cap\u00edtulos de la producci\u00f3n sobre la forma abstracta de uno de los artistas mas importantes del arte mexicano, una serie de obras que abordaba el inter\u00e9s por la composici\u00f3n geom\u00e9trica de la forma.<\/p>\n\n\n\n
Peque\u00f1o poema infinito es un recorrido que desdibuja las formas para encontrar los rasgos intangibles y po\u00e9ticos de las acciones humanas, buscando construir un momento para las emociones, las ideas y el pensamiento, en contraposici\u00f3n con la materia, los objetos y los espacios.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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